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来自 文物 2019-10-04 01:32 的文章
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日本爱媛大学村上恭通先生一行访问考古所

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说陶话彩(7) 

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    6月3日王巍所长、白云翔副所长会见日本爱媛大学村上恭通先生一行,双方就开展考古学合作研究等事宜进行了深入交流。

基本信息:

    ——彩陶鱼纹的变异之一

基本信息:

编著:天津博物馆

    我们知道在半坡文化彩陶中,鱼纹是一个很流行的纹饰主题。彩陶上有很多全形的鱼纹,但也发现有一些特别的鱼纹,这其中有无头的鱼纹,也有无身的鱼纹。最特别的是那些无头的鱼纹,鱼头在图案上没有了,不知道为何会有这样的变化。其实这种无头鱼纹彩陶,在庙底沟文化中也有一些发现,原本应当有的鱼头失踪了,但在鱼头的位置出现了新的图形,它们取代了鱼头。这样的一些图形虽然出现在鱼头的位置,但明眼看来却并不是鱼头,不过这类图形后来又独立成纹,不再与鱼身共存,为我们研究鱼纹的变化指示出一条隐蔽的线索。

编著:南京博物院 上海大学文物与考古研究中心 江阴博物馆

出版社:科学出版社

    在陕西西安半坡遗址的彩陶上,最先发现过无头的鱼纹,有的还是两条并列的鱼身,都没有鱼头,属于半坡文化。鱼身与鱼头的分离,在半坡文化晚期和庙底沟文化彩陶纹饰是比较常见的一种特别现象。彩陶上有的鱼纹没有头部,有的鱼纹在鱼身前绘着一些特别的图形。彩陶上的这些奇怪的无头之鱼发现已经不少,虽然可以用频频出现这样的词来描述,但在研究者中并没有引起应有的关注。

出版社:中国社会科学出版社

出版时间:2018年8月

    在庙底沟文化彩陶中,常常出现在无头鱼纹的鱼头位置上的纹饰,最主要的是一种双瓣花瓣纹与圆盘形组合。如在陕西陇县原子头的一件鱼纹彩陶盆上,双瓣式花瓣纹与中间绘有圆盘形的圆形组合在一起,这组合出现在鱼头的位置,而鱼头却没有绘出。这里也许透露出了一个重要的信息,加圆盘形的圆形与双瓣式花瓣纹在一起,这是一个非常特别的纹饰组合。

出版时间:2018年7月

版次:1

    就是这样的一个组合形式,将双瓣式花瓣纹与鱼纹连接在一起了。原子头这样的组合,其实也并不是孤例。查秦安大地湾半坡文化彩陶,至少有三件彩陶片绘出了同样组合的纹饰,都是在鱼纹的鱼头位置,绘着有圆盘形的圆形与双瓣式花瓣纹。只是因为陶片过于破碎,发掘者没有将纹饰的原形复原出来。大地湾半坡文化彩陶上见到多例与原子头鱼纹相同的彩陶,这表明这种纹饰组合在半坡文化时期(应当是在末期)就已经出现。

版次:1

印刷时间:2018年8月

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印刷时间:2018年7月

印次:1

    到庙底沟文化时期,圆盘形与双瓣式花瓣纹组合更多的是脱离了鱼纹的鱼体,与其他一些元素构成新的组合。而且双瓣式花瓣纹本体也出现了一些值得注意的变化,重圈圆形或大单旋纹有时取代了圆盘形图案,形成两种新的组合,但它们与原来的构图依然固守着同样的风格,类似彩陶在豫、陕、甘都有发现。湖北枣阳雕龙碑彩陶上的双瓣式花瓣纹,与中原所见并无二致,它与单旋纹组合,与重圈圆形组合,从构图到布局都没有什么明显改变。处在河套地区的内蒙古清水县庄窝坪和准格尔官地,都见到了双瓣式花瓣纹彩陶。庄窝坪还见到一件深腹彩陶罐,绘双瓣花与重圆组合,以一正一倒的方式排列,与大地湾和雕龙碑见到的同类纹饰非常接近。

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ISBN:9787030511980

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ISBN:9787520325851

内容简介:

    我们将圆盘形与双瓣式花瓣纹再分开作些考察。在半坡文化彩陶上已经见到典型的双瓣式花瓣纹。在秦安大地湾的半坡文化彩陶上,见到不少于3例的双瓣式花瓣纹。这时的双瓣式花瓣纹已经是一种定型纹饰了,绘得非常工整,与庙底沟文化的同类纹饰没有明显区别。这表明双瓣式花瓣纹出现很早。将半坡、庙底沟和后庙底沟文化的双瓣式花瓣纹放在一起作比较,三个时期并没有太大变化。而组合型的双瓣式花瓣纹,那些在鱼纹头部出现的双花瓣,庙底沟文化显然也是承续了半坡文化的传统,二者也没有明显不同。而与重圈圆形和旋纹同组的双瓣式花瓣纹,则是在庙底沟文化时期才开始见到,这样的彩陶在后来传播到了外围文化,河套与长江流域都发现了同类纹饰组合。

内容简介:

  本文集收录“宋辽金元玉器研究学术研讨会”论文22篇。论文涉及宋辽金元时期出土玉器,传世玉器,相关文献史料研究,与同时期金银器比较研究,区域之间宋辽金元玉文化的传播、交流以及运用现代科技手段分析、解读宋辽金元玉器等多方面内容。

    除了双瓣式花瓣纹,取代鱼头的还有圆盘形纹。我们注意到庙底沟文化彩陶经常能见到一种圆盘形纹,圆盘形纹是一种很重要的纹饰,在过去的研究中注意不够,它甚至还不曾有过一个通行的名称。现在用“圆盘形纹”这个名称,其实并不贴切,暂且这样称呼。所谓圆盘形纹,是在地纹的圆圈中单绘出来的一种图案元素,最常见的是一种飞盘状,一边略平缓,另一面凸起,凸起的一面用色涂实。当然也有的构图有明显变化,如山西夏县西阴村和汾阳段家庄所见,凸起的一面已经不是圆弧形,变成了尖状形,左右伸展如翅,上方有一圆点如鸟首,难怪有的研究者将这图形看做是象形的飞鸟。

  南楼遗址位于江苏省江阴市青阳镇。2006年,联合考古队对南楼遗址进行抢救性发掘,发掘总面积约1500平方米。该遗址以崧泽文化遗存为主体,共清理崧泽文化墓葬25座、大型壕沟1条、房址4座、灰坑1座。

目录

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  壕沟(G1)为纵贯南北的人工开挖的大型壕沟,墓葬大多在沟的东部,从南到北分为3排,长方形土坑竖穴,东南—西北方向。M7、M8、M9清理出了清晰的棺木痕迹。墓葬内随葬品200余件。其中陶器有鼎、豆、壶、罐、觚形杯等,玉器种类有璜、玦、镯、珠、环、璧、口含等,石器以钺、斧、锛、凿为主。房屋遗迹发现4座,集中在沟西面,现已揭露大型房址3座,呈“品”字形排列。均为直径约6米的圆形房址,墙基外面环绕排水沟。

前言 (1)

    在陕西华县泉护村,彩陶上也有这种形如飞盘的图形。在西乡何家湾,彩陶上见到标准的圆盘形纹,是绘在四瓣式花瓣纹之间的圆形中。在华阴南城子和秦安大地湾的彩陶盆上,有非常标准的圆盘形纹饰,它的上方还绘有一个圆点。大地湾还有叠绘的圆盘形纹,两个圆圈上下并列,圆中绘相同的圆盘形纹。在华阴南城子和华县西关堡,彩陶上的圆盘形垂直出现在圆圈中。有时在同一器上,圆盘形纹既有横行的,也有竖列的。这种重叠并列的圆盘形纹也见于陇县原子头的彩陶罐,并列的横行圆盘形纹多达四组,感觉更为张扬。原子头也有双联的圆盘形纹,也见到竖列的圆盘形纹。圆盘形纹一般都是绘在地纹圆圈纹中,这种固定的图案单元一般不会单独出现,它都是作为纹饰组合中的一元出现。它常常出现在各种复杂的旋纹组合中,有时也与一些简洁的纹饰组合在一起。

  南楼遗址的年代贯穿崧泽文化早、中、晚期。本次发掘揭示出崧泽文化棺木痕迹,为研究崧泽文化墓葬及其葬具提供了难得资料。

开幕式致辞 游庆波(v)

    将这种圆盘形纹饰作一个比较,可以区分为几种不同的样式。这种图形出现时的方向并不一致,一般以横平方向为多,而且明显凸起完全涂彩的那一面是向着下方,留白的一面则是向着上方。也有少数图形出现时垂直方向或略为倾斜的样式,倾斜时涂彩凸起的一面也是朝向下方,而垂直时涂彩凸起的一面是朝向左方,个别也有相反的情形。横行的圆盘形纹常有圆点作配合,圆点使纹饰单元产生出一种生动感。

目录

对首都博物馆馆藏三件宋、金、元玉器的科学研究 于平 黄雪寅 赵瑞廷 (1)

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第一章 概述

玉魁考释一一从一件清宫流失的辽代玉器谈起 徐琳 (30)

    这种特别纹饰的构图,过去并不清楚它的来历,也不明白它所具有的象征意义。不过现在有了一些值得注意的线索,在华阴南城子和陇县原子头,圆盘形纹饰出现在鱼纹的头尾之间,这说明它与鱼之间有一种内在的联系。而在秦安大地湾和陇县原子头,在无头的鱼纹中,本该绘鱼头的位置上出现了这种圆盘形纹饰,这就更有意思了。

 第一节 江阴历史与环境

宋代墓葬出土玉器概述 虞海燕(47)

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  一 历史沿革

日本爱媛大学村上恭通先生一行访问考古所。辽代玉带 穆朝娜(69)

    彩陶鱼纹的鱼头失踪之后,取而代之的主要是双花瓣与圆盘形纹饰组合,表明这两种纹饰与鱼纹有着紧密的联系,或者可以说,它们本是代表鱼头的。在它们独立成纹时,或者在纹饰有所变异时,也许依然是鱼的一个象征符号。

  二 地理环境

关于宋代玉器与宋代社会背景的关系 周晓晶 (80)

日本爱媛大学村上恭通先生一行访问考古所。日本爱媛大学村上恭通先生一行访问考古所。日本爱媛大学村上恭通先生一行访问考古所。    在无头鱼纹中,另有一种加绘鸟首的鱼纹很值得关注。陕西武功游凤曾发现一件鱼纹彩陶壶,也不见鱼头,而在鱼头的位置却出现了一个鸟头纹,这样的鸟头纹在临潼姜寨遗址的彩陶壶上也见到过。其实类似的鸟头鱼纹在秦安大地湾和陇县原子头也都见到过,只是因为没有完整器,所以纹饰的原形不明晰,发掘者没有识别出来。彩陶上鱼身鸟首的结合,也许暗示了更深刻的文化背景,这个问题值得深入研究。当鱼纹化作无头或无身的样式,或者用其他图形取代鱼头鱼身,一定是有了相当大的变故。由彩陶鱼纹的无头案,引出来许多彩陶之外的问题,让我们进一步了解到彩陶的深刻意义。

 第二节 青阳镇与南楼遗址

日本爱媛大学村上恭通先生一行访问考古所。日本爱媛大学村上恭通先生一行访问考古所。驯鹘玉人像考 云希正(93)

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日本爱媛大学村上恭通先生一行访问考古所。  一 青阳镇

浅析辽代玉器 成昕(104)

    庙底沟文化彩陶纹饰鱼头的这些变化,让我们追踪出了一些相关的纹饰,这是鱼头失踪之后取而代之者,这些纹饰为研究者进一步解释鱼纹的象征意义提供了重要线索。由这样的线索我们至少可以论定,庙底沟文化与半坡文化之间,在精神生活与艺术生活中有着非常紧密的联系,鱼是共同的艺术主题,鱼在两个文化的精神世界中占据着非常重要的位置。彩陶上鱼纹的这种变异,也让我们进一步相信鱼纹在史前所具有的文化内涵是非常深刻的,彩陶的意义也由鱼纹得到清晰的展现。

  二 顾家村与南楼遗址

宋辽金元禽鸟纹玉器赏析 杨进萍 (120)

    关于彩陶上几何形纹饰的产生,过去的研究似乎已经有了定论,即大量的几何形纹饰都是来源于象形纹饰,是象形纹饰逐渐简化的结果。到了后来,纹饰简化到只表现局部特征,而且明显夸张变形,意存而形已无,得其意而忘其象隐其形矣。纹饰如何简化,简化的原则是什么,是否完全依从由抽象到象征变化的规律,这样的问题还需要研究。由彩陶上的鱼纹我们发现,彩陶纹饰不仅有象形与抽象纹饰的结合现象,更有纹饰的替代现象,这样的结合与替代是象征性的改变或是延展,也还有待进一步的研究。

 第三节 调查与发掘

宋辽金时期玉飞天特点分析 徐春苓 (130)

(责任编辑:高丹)

  一 调查试掘

元代出土玉器研究 袁伟(141)

  二 发掘经过

佛塔遗址出土宋辽金时期玉器初步研究 臧天杰 张倩 (169)

  三 室内整理

契丹玉器认知 于宝东 吴春雨 (178)

日本爱媛大学村上恭通先生一行访问考古所。第二章 地层与遗迹

内蒙古敖汉旗张家营子村辽墓出土的胡人乐舞饮酒献宝玉带具考 刘云辉 刘思哲 (199)

 第一节 地层堆积

对广元宋墓腰坑出土玉石器的再探索 何先红 (205)

 第二节 地层遗物

山西宋元时期存世玉器简析 董永刚 (219)

  一 陶器

安徽发现的宋代玉器研究 张宏明 (225)

  二 石器

辽陈国公主驸马合葬墓玉器初步研究 丁哲 (239)

日本爱媛大学村上恭通先生一行访问考古所。 第三节 新石器时代生活遗迹与遗物

从史料管窥两宋社会的用玉风尚 张尉 (250)

  一 灰沟

试论俏色“春水”“秋山”玉的皮色真伪和年代问题 谷娴子 (273)

  二 灰坑

湖南出土的宋元玉佩饰研究 段晓明 喻燕姣 (286)

日本爱媛大学村上恭通先生一行访问考古所。  三 房址

试析辽代玉器所受金银器之深刻影响 吴沫 (303)

日本爱媛大学村上恭通先生一行访问考古所。 第四节 商周时期的生活遗迹与遗物

契丹、蒙古与西域玉雕——兼及新疆在中国玉雕传统西传过程中的特殊地位 许晓东 (321)

  一 H1

宋辽金元玉器研究学术研讨会小结 (330)

  二 H2

后记 (333)

  三 H3

责编:荼荼

  四 H4

  五 H5

  六 H6

  七 H7

  八 H8

  九 H9

  一〇 H10

  一一 H11

  一二 H12

  一三 H13

  一四 H14

  一五 H16

第三章 墓葬

 第一节 一号墓

 第二节 二号墓

 第三节 三号墓

 第四节 四号墓

 第五节 五号墓

 第六节 六号墓

 第七节 七号墓

 第八节 八号墓

 第九节 九号墓

 第十节 十号墓

 第十一节 十一号墓

 第十二节 十二号墓

 第十三节 十三号墓

 第十四节 十四号墓

 第十五节 十五号墓

 第十六节 十六号墓

 第十七节 十七号墓

 第十八节 十八号墓

 第十九节 十九号墓

 第二十节 二十号墓

 第二十一节 二十一号墓

 第二十二节 二十二号墓

 第二十三节 二十三号墓

 第二十四节 二十四号墓

 第二十五节 二十五号墓

责编:荼荼

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